M. Night Shyamalan livre un film d’horreur racontant la rencontre entre un couple homosexuel et sa fille et un quatuor d’illuminés qui veulent sauver l’humanité.
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L’AVIS DU « MONDE » – À VOIR
On sait que M. Night Shyamalan, outre qu’il est l’un des derniers cinéastes « adultes » et l’un des derniers grands inventeurs de forme d’Hollywood, se révèle aussi, comme par capillarité, un artiste ultrasensible à l’air du temps. Chacun de ces films, Incassable (2000), Le Village (2004) ou Phénomènes (2008), opère une sorte de projection imaginaire, dont le caractère fantastique apparaît souvent comme une extrapolation irréfragable, pour ne pas dire nécessaire, des maux de notre époque.
On en trouvera une nouvelle preuve dans son nouveau film, adapté de La Cabane aux confins du monde (Gallmeister, 2018) du romancier Paul Trembley. Le principe du récit, comme il en va usuellement pour les films de genre, est connu, pour ne pas dire rebattu. Un chalet isolé dans les bois. Une famille aimante qui y réside pour des vacances. Une bande de quatre assaillants débarquant pour y mettre un désordre plus ou moins sanglant, en même temps que des vagues de frissons sur l’échine du spectateur.
Il faut toutefois préciser la nature des acteurs et des opérations pour prendre la mesure de l’insigne et pénétrante perversité de Mr Night. Ici, Andrew et Eric, un couple homosexuel amoureux, pères d’une ravissante fillette adoptée, nommée Wen. Là, Leonard, Sabrina, Redmond et Ardiane. Les seconds forcent un peu la porte des premiers, sans excès, quelques vitres brisées et coups de bâton maîtrisés. Ils n’en restent pas moins parfaitement polis, déclinent leur identité, présentent pacifiquement la nature de leur projet. Des gens normaux, en somme, parmi lesquels une infirmière.
Désigner un martyr
A ceci près qu’ils se sont rencontrés à partir de visions eschatologiques précises. La famille d’Andrew et d’Eric y aurait ainsi été désignée pour élire, en son sein, un martyr, seul susceptible d’arrêter l’apocalypse en cours. Un certain libéralisme émane de ces quatre cavaliers de la fin des temps : non seulement la famille disposerait du choix de la victime, mais, tant qu’elle ne l’aura pas désignée, les quatre de l’apocalypse s’immoleront un par un sous leurs yeux.
Il est évident que, du côté des otages, on ne l’entende pas exactement de cette oreille. Mais le calme extravagant du propos, les armes primitives brandies par le groupe (faux, piques, fléaux…) et la simple vision du leader Leonard – l’ex-catcheur Dave Bautista, crâne rasé et malaxé comme après trépanation, carrure de taureau, tête de tueur, cuisses comme des poutres, mains tels des battoirs –, outre qu’ils font monter l’effroi d’un cran, n’encouragent pas non plus une totale sincérité dans la discussion du problème. D’autant moins que la famille, qui a eu des velléités de résistance, a été dûment saucissonnée. Eric, identifié d’emblée comme le possible maillon faible dans le camp des victimes, se remet ainsi difficilement d’une grosse chute sur le crâne, la petite est terrorisée ; seul Andrew manifeste encore son opposition rageuse à cette aimable proposition.
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