Titien, le Caravage, de Ribera… L’exposition parisienne présente plusieurs tableaux prêtés par le grand musée napolitain le temps de ses travaux.
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La Danaé de Titien, la Flagellation du Christ du Caravage, Apollon et Marsyas de Ribera, et Silène ivre du même, Judith décapitant Holopherne, d’Artemisia Gentileschi, deux portraits admirables du Parmesan, un de Rosso Fiorentino : ce ne sont que quelques-uns des tableaux du Musée de Capodimonte qui sont accrochés dans la Grande Galerie du Louvre, en regard souvent d’œuvres des mêmes maîtres conservées par le musée français.
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Chacun d’eux mérite pour lui seul un long temps d’étude et de contemplation, car il y a ici, pour Ribera en particulier, ses chefs-d’œuvre, ce qu’est aussi la Flagellation de Caravage, aussi ombreuse et cruelle que l’écorchement qu’Apollon inflige au satyre Marsyas en souriant, jouissance ignoble du bourreau rarement peinte de façon aussi exacte. En comparaison, la version du même sujet par Luca Giordano placée tout à côté est plus convenue et moins intelligente quoiqu’il essaie lui aussi de tirer les leçons du Caravage, le Méphisto de la peinture napolitaine.
Peinture de lévitation
Autres caravagesques, Artemisia Gentileschi et Mattia Preti, dont les deux toiles concluent la Grande Galerie, sont bien plus intenses, de même que la Sainte Agathe de Francesco Guarino. Preti et Guarino sont un peu moins célèbres que leurs voisins de cimaises, mais c’est une raison supplémentaire de les regarder attentivement, de même que, dans la Grande Galerie encore, le Saint Jérôme dans son cabinet de Colantonio, éloge de la sagesse et de la lecture, et que, dans un autre registre, l’Annonciation de Bedoli à l’érotisme plus profane que sacré.
La même curiosité doit distinguer dans la salle de la Chapelle, deuxième lieu de l’accrochage, la Marie Madeleine portée au ciel par des anges de Lanfranco, rare exemple d’une peinture de lévitation qui parvienne à s’affranchir de la densité terrestre. Dans la Chapelle, la concurrence est aussi rude. S’y trouvent, outre d’extravagantes et riches orfèvreries, porcelaines et éventails d’ivoire, deux portraits dont l’effet de présence capture le regard : l’un est le pape Paul III de Titien, toile immensément célèbre, et l’autre, moins connu, celui de l’enlumineur et peintre Giulio Clovio par son confrère Greco.
Ils éclipsent les grands paysages pittoresques de Dunouy et de Volaire placés au centre de la salle. Mais il ne faut pas négliger, seule œuvre nordique de la présentation, le triptyque de l’Adoration des bergers de Joos van Cleve, pour ses figures variées et expressives et pour le paysage légèrement fantastique qui apparaît dans le fond.
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