logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo logo
star Bookmark: Tag Tag Tag Tag Tag
Russia

Владимир Машков спустя 28 лет вновь сыграл Городничего

Грустная усадьба в ночи. Трогательная, печальная, русская. С мотивами даже бунинскими и чеховскими в сценографии Александра Боровского, не в первый раз создающего художественное настроение гоголевскому "Ревизору". Глазницы окон, ветшающие колонны... Уютные деревенские шумы - то собака залает, то кулик на дальнем озере запоет... В окне красивой статной тенью - Городничий со свечой. Его фигура пока излучает само спокойствие и уверенность, будто не пренеприятнейшее известие в руках он держит, а приглашение на какой-нибудь званый ужин.

Страха большого чиновника маленького города перед грядущим ревизором сначала нет и в помине - не в первый ведь раз. Даст бог, и не в последний. Вместо ужаса и растерянности на лице после громогласного "к нам едет ревизор" мы видим поначалу только спину Городничего, за которой зрительный зал - как за каменной стеной. Трагедия потери разума от страха еще не началась и не обернулась, как в данном случае, почти комедией дель арте, в которой у каждой маски будет свой звездный час - бенефисный этюд. А пока - идет рядовое производственное совещание, вечерняя летучка "я пригласил вас господа...", ради которой не стоило даже утруждать себя снять домашний халат. Роскошный, красный, бархатный, но - халат.

Это второй Городничий в жизни Владимира Машкова. И, кажется, четвертый "Ревизор" в биографии актера и режиссера Сергея Газарова, двадцать восемь лет спустя к новосозданному фестивалю учеников Олега Табакова "Атом солнца" поставившему "Ревизора"-2 в Театре Табакова. И вернувшему гоголевской государственной пьесе всех времен и народов титульный жанр комедии. Ведь у самого смешного спектакля в Москве - "N13" в МХТ им. Чехова - теперь появился серьезный конкурент.

Как и в спектакле 1991 года, Городничего играет Владимир Машков. Великий комический актер. Акцент здесь ставим на слове комический, и это не мираж, не обман зрения в новом зеркальном царстве Театра Олега Табакова и не призрак затерявшегося оптимизма в современных театральных лабиринтах. Самая здоровая и естественная реакция на премьерном "Ревизоре" с Владимиром Машковым, Владиславом Миллером, Александром Мариным и Яной Сексте в центральных ярчайших ролях - два с половиной часа гомерического хохота. А потом такая пронзительная боль в самом сердечном финале этой истории, когда зал уже плачет не от смеха, а от того, что Городничего здесь действительно жаль до слез.

"Ревизор" новейшего времени - история о том, что душевнобольному человеку сегодня в нашем обществе охотнее верят, чем своим собственным глазам

Машков играет острохарактерную роль на грани гротеска. И даже в этой гротескной нереальности достигает подлинной искренности - высший пилотаж актера, добившегося такого парадоксального сочетания формы и содержания. А партитуру характера Хлестакова осваивает недавний выпускник Театральной школы Табакова Владислав Миллер. И юный возраст актера здесь концептуально принципиален - то, что перед ним почти ребенок, Городничий видит сразу: не слепой. Но страх - а вдруг, а кто их знает, какие они должны быть сегодня - ревизоры новой формации, эти мальчики, отучившиеся в оксфордах и шлепающие по российскому захолустью в дорогих ботинках на босу ногу - поди разгадай, - рождает сомнение. Сомнение парализует разум. И тут начинается такая комедия!

Новейшему Хлестакову все в радость. Для него это удивление - как можно в России так счастливо жить! Он открывает для себя мир и себя в нем - посмотрите, как ко мне все хорошо относятся! Он счастлив - выпил, и от счастья - как его здесь все любят! - стал по забору ходить, почти что по небу летать... Психологическая линия тут тесно переплетается с пластической, в его рисунке роли - и цирковые трюки, и не менее опасные душевные кульбиты.

Но главным, смыслообразующим персонажем здесь (уж не примета ли времени?) после Городничего оказывается не он, а... некто Бобчинский/Добчинский. Здесь они не неразлучные близнецы, а один человек с явными симптомами тяжелейшего прогрессирующего психического заболевания раздвоения личности. Их - единых в одном лице - виртуозно играет Александр Марин (в прошлом варианте "Ревизора 1991 года исполнявший роль Хлестакова в дуэте с Машковым). А теперь же он в этой компании - трагичнейший персонаж из мира Достоевского, принесший известие, что ревизор уже давно прибыл и за ними внимательно наблюдает, и заваривший всю кашу в умах и сознаниях...

Симптомы безумия Бобчинского/Добчинского налицо. Все в городе знают о его душевной болезни, все сочувствуют, ведут себя соответствующе - как при неизлечимом больном, помочь которому ничем не могут, но общество которого вынуждены терпеть постоянно...

Валерий Фокин, чей "Ревизор" в Александринском театре долго держал пальму первенства по глубине прочтения Гоголя, пока сам режиссер не проводил спектакль со сцены, вспоминал слова Мейерхольда о том, что каждые десять лет нужно ставить нового "Ревизора". "Ибо каждый раз в новом обличии этот неистребимый "ген" личностного и социального безумия проявляется с новой силой, и об этом нужно постоянно напоминать людям, обществу и государству..."

Если прав был Мейерхольд - а кто бы сомневался - то "Ревизор" нового десятилетия рубежа 2019-2020 года Газарова и Машкова - это трагическая и одновременно смешная до слез история уже о том, что душевнобольному человеку сегодня в нашем обществе охотнее верят, чем своим собственным глазам.

Themes
ICO