Compró dos cuadros de buena fe y se enteró de que eran robados: ¿tiene que devolverlos?

¿Qué debería pasar con los dos cuadros robados que el coleccionista y empresario Eduardo Costantini compró de buena fe a una importante galería de San Pablo? ¿Tiene que devolverlos? ¿Recupera su inversión? ¿Se los puede quedar y exhibir? Clarín Cultura consultó a dos especialistas en derecho del arte sobre el cimbronazo que generó este caso en Brasil. Todo un culebrón, por cierto, como para que Netflix tome nota. Esto recién empieza.

Breve recapitulación: el año pasado, Eduardo Costantini, fundador del Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Malba) compró dos cuadros que habían sido previamente robados por una mujer a su madre en una trama siniestra.

Sabine, la mujer acusada, había mantenido cautiva durante un año a su propia madre para cometer un golpe por unos 140 millones de dólares en obras de arte. El caso, que es un escándalo en la clase alta carioca, llevó a la policía a detener a cuatro personas, entre ellas, a Sabine Boghici, hija de Genevieve, la viuda de 82 años del famoso marchand de arte Jean Boghici.

De las 16 obras de arte robadas dos terminaron en manos de Costantini, que en un comunicado aseguró que las compró de buena fe: se trata de Elevador Social (1966), de Rubens Gerchman, y Maquete para Meu Espelho (1964), de Antonio Dias.

“Debida diligencia”

“Debida diligencia”. Es lo primero que menciona Gustavo Perino, Licenciado en Peritaje y Valuación de Obras de Arte y director de Givoa Art Consulting, radicado en San Pablo. Significa: rastrear la cadena de propietarios de una determinada obra de arte y tener las autorizaciones en cada uno de los traspasos.

Pero ¿se trata de una práctica habitual? ¿Es posible tener toda la cadena de propietarios de un cuadro de hace uno, dos o más siglos? Se sabe: una cosa es la teoría y otra la práctica. Debería hacerse siempre; se lo hace a veces.

Lo que sí se aplica, en general y según explica el especialista, es la “cadena de confianza”, es decir, comprar basándose en la confianza con el vendedor –un destacado galerista– y no tanto en la verificación de los registros –toda la cadena de propietarios, las autorizaciones, las verificaciones–. Chequear, por ejemplo, que la obra no figure “robada” en la base de Interpol. En este caso, no estaba hecha la denuncia.

En el caso de Costantini, pudo haber primado la confianza del empresario argentino en Ricardo Camargo, el importante galerista de San Pablo que le vendió los cuadros, quien a su vez las había obtenido de Genevieve Boghici (junto a otras dos obras de arte de Brecheret y Vicente do Rego Monteiro), la hija de la verdadera propietaria de las pinturas. Recién ahora se sabe que había sido estafada y que no los había puesto a la venta.

Así como también operó la confianza en la familia de procedencia, conocida en el mundo del arte y por el propio coleccionista. ¿Quién podía imaginar que la hija le estaba robando a la madre? Sin embargo, esta hija –detenida actualmente– no era la legítima propietaria de los cuadros. Parecía un delirio y sin embargo sucedió. “Las compras privadas se basan muchas veces en la confianza. Y no alcanza”, señala Perino.

Por su parte, Costantini contó a Clarín Cultura: “En 2021 compré cuatro obras de la colección del marchand Jean Boghici por intermedio del galerista Ricardo Camargo. No supe nada hasta ahora que dos de las piezas [de Antonio Dias y Rubens Gershman] tenían detrás este entramado policial. Fue una compra de buena fe y debidamente registrada”.

 “Conozco a la familia Boghici desde hace décadas porque Jean era un especialista del arte moderno brasileño, el 'mejor ojo' de Brasil. Estos últimos años retomé el contacto con su viuda, Genevieve Boghici, y hablamos en varias ocasiones por diferentes piezas. Tras este episodio, hablé nuevamente con Genevieve y me dijo que no me preocupara en absoluto. Sabe que las compras fueron de buena fe y me confirmó también que no habrá problemas para que estas piezas se exhiban a fines de agosto en el Malba”, agregó el coleccionista y aclaró que fue el propio Camargo quien ayudó a la viuda a recuperar las obras.

Perino, en tanto, explica que en los casos en que se demuestra que las obras son robadas se procede a la devolución de las mismas, pero que de todos modos hay que ver la complejidad de cada caso.

Si como declaró Costantini no habrá ningún reclamo legal sobre esas obras y serán exhibidas en el Malba, se trataría, para Perino, de un “acuerdo entre partes” y significaría un vuelco en la investigación que sigue la Justicia brasileña: no es lo mismo 16 cuadros robados que 14.

Desde el Malba confirmaron a esta diario que las obras están en viaje desde Estados Unidos y que serán exhibidas en la nueva puesta de la Colección que se inaugura el jueves 25 de agosto y que tendrá también como protagonista el cuadro Diego y yo, de la mexicana Frida Kahlo, que significó una compra récord para una obra de arte latinoamericano (se pagaron casi 35 millones de dólares).

¿Reputación en juego?

Para el abogado Juan Javier Negri, uno de los pocos especialistas en Iberoamérica dedicados al análisis de los problemas legales de la cultura y del arte, y a los litigios vinculados con ellos, un profesional de la compra de arte debe cumplir con al menos dos requisitos básicos de la “debida diligencia”: autenticidad y proveniencia (algo similar le sucedió al periodista Jorge Lanata hace dos meses).

“Lo más grave en un caso así, para mí, es lo que llamamos ‘riesgo reputacional’ o daño en la reputación del Museo; aunque se demuestre que compró de buena fe, se sabe que el origen es dudoso y eso no es una buena noticia. Sobre todo tratándose de un coleccionista privado”, señala el especialista, aquí entrevistado por Claribel Terré Morell para Revista Ñ, en charla telefónica con Clarín Cultura.

“Grandes museos de todo el mundo –agregó Negri– han devuelto obras o cambiado nombres a pabellones para no ensuciar su reputación. Pasó a fines del año pasado en el Met de Nueva York, que retiró el nombre de la familia Sackler, una de las principales benefactoras de la institución, de siete espacios de exposición por la crisis de los opiáceos”.

La lista de las obras robados

• O Sono, de Tarsila do Amaral, valuada en 58 millones dólares.
• Sol Poente, de Tarsila do Amaral, valuada en 48 millones dólares.
• Pont Neuf, de Tarsila do Amaral, valuada en 29 millones dólares.
• Ela, acuarela de Cícero Dias, valuada en 194 mil dólares.
• Aquarela sem título, de Cícero Dias, valuada en 194 mil dólares.
• Desenho representando uma paisagem, de 1935, de Alberto Guignard, valuada en 29 mil dólares.
• Rue des Rosiers, de Emeric Marcier, valuada en 29 mil dólares.
• Eglise Saint Paul, de Emeric Marcier, valuada en 29 mil dólares.
• Porto de Pesca em Hong Kong, de Kao Chien-Fu, valuada en 194 mil dólares.
• Coruja ao Luar, de Kao Chi-Feng, valuada en 194 mil dólares.
• Retrato, de Michael Macreau, valuada en 29 mil dólares.
• Mulher na Igreja, de Ilya Glazunov, valuada en 97 mil dólares.
• Mascaradas, de Di Cavalcanti, valuada en 290 mil dólares.
• O Menino, de Alberto Guignard, valuada en 387 mil dólares.
• O Maquete Para Meu Espelho, de Antônio Dias, valuada en 290 mil dólares.
• Elevador Social, de Rubens Gerchman, valuada en 290 mil dólares.

PC