« Des garçons de province » et « Seuls les pirates » sont deux longs-métrages à découvrir en salle à partir du mercredi 1er février.
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C’est un chic à rebours du parisianisme ambiant qui caractérise le cinéaste Gaël Lépingle qu’on rencontre dans un café de la place de la Bastille, à Paris : casquette de titi vissée sur le crâne, chemise à carreaux aux couleurs bariolées, alliant audacieusement les archétypes urbains et campagnards. De Seuls les pirates (2018) et Des garçons de province (2022), deux de ses longs-métrages qui sortent groupés mercredi 1er février, la « province » – dont le terme est ici explicitement préféré aux plus consensuels « région » ou « territoire » – constitue la géographie affective. « Au fond, c’est moins un décor qu’un temps suspendu, précise de lui-même le réalisateur. Le temps de mon adolescence, avec la difficulté de trouver un ancrage dans mon époque, en vivant beaucoup par la procuration du cinéma ou de la littérature. Je me suis forgé avec un imaginaire très XIXe siècle, m’identifiant aux héros de Balzac ou de Maupassant, qui montaient à Paris. »
Des garçons de province, le plus récent, dit en trois histoires l’alanguissement de jeunes gays dans des bourgs endormis où le désir doit être vécu entre les lignes. Seuls les pirates, tourné en 2018 avec ses anciens camarades du conservatoire d’Orléans (« Il s’agissait de les retrouver : qu’étaient-ils devenus vingt ans après ? »), chronique la fermeture d’un théâtre de quartier sous le coup de l’urbanisation.
A chaque fois, les personnages de Gaël Lépingle sont des gens ordinaires, cette majorité silencieuse à laquelle le cinéma prête peu attention. « Il y a eu une rupture brutale dans le cinéma français des années 1990, explique-t-il. Je me rendais compte que la classe moyenne des lotissements – mes parents, mes voisins – n’existait pas, alors qu’elle était encore racontée, quinze ans auparavant, par les Claire Devers, Gérard Frot-Coutaz ou Jean-Pierre Limosin. Cette promesse était brisée, le cinéma d’auteur français ne la tenait plus. »
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Né en 1972, le cinéaste grandit « dans un lotissement de l’agglomération orléanaise. Ma mère, qui était prof, raconte-t-il, nous emmenait voir, mon frère et moi, des films politiques ou engagés. Et mon père nous montrait les films hollywoodiens des années 1950. Je fais alors une fixation sur le costume : ces acteurs virils qui, dans les films de cape et d’épée, portaient bottes et collants, soit des attributs plutôt féminins. Quand je passe le conservatoire d’art dramatique, ce qui me plaît, c’est de pouvoir devenir un chevalier – c’est Claudel ou Victor Hugo ! »
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