Le chorégraphe présente deux spectacles, « Kernel » et « Percut », au Théâtre des Abbesses, à Paris, avec sa compagnie PARC.
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Prenez, par exemple, le mot « percute ». Plongez-le dans un studio de répétition au milieu de danseurs bien bouillants. Laissez mijoter pendant quelques mois et vous obtiendrez un résultat stupéfiant. Posée sur un lit de cendres, nappée par un filet musical, une couronne de six interprètes tout en noir, immobiles, chuchote et crache des mots comme on aboie en se regardant les uns les autres sans sourciller. Et, aussi tétanisante que soit parfois cette expérience intitulée Percut, ce chœur en colère se révèle fascinant.
Le chef de ce « cri collectif », selon la définition du danseur Jazz Barbé, s’appelle Pierre Pontvianne. Un mot suffit généralement à ce chorégraphe, à l’affiche jusqu’au samedi 8 octobre au Théâtre des Abbesses, à Paris, pour servir de moteur à un spectacle. « Il y a toujours un titre comme une porte dont on ne sait pas ce qu’il y a derrière, dit-il. On cherche ensemble avec le groupe, et quelque chose peu à peu se soulève, lié à l’actualité par exemple. Il y a toujours une petite errance douce avant qu’une matière ne s’impose. » Ainsi, son nouveau trio Kernel, qui signifie « noyau » en anglais, s’enroule et se déroule autour d’une cellule souche. « La résonance des mots m’inspire… »
Pierre Pontvianne, chorégraphe : « Il y a toujours un titre comme une porte dont on ne sait pas ce qu’il y a derrière »
Pierre Pontvianne, 41 ans, aime visiblement les mots sauf pour parler de lui. Impossible de connaître son parcours en détail. « C’est vrai que je me cache et que je suis plutôt discret sur qui je suis », admet-il. On apprend néanmoins qu’il est passé par une formation classique et contemporaine, a été lauréat du fameux prix de Lausanne en 1999, avant de devenir interprète dans différentes troupes dont celle de Jiri Kylian. En 2004, il fonde sa compagnie PARC, à Saint-Etienne, sa ville natale, avec la complicité d’Emilie Tournaire et de Pierre Treille, et additionne une dizaine de spectacles.
Parallèlement, il collabore avec des institutions, dont le Ballet de l’Opéra national de Lyon et est artiste associé à l’Atelier de Paris, qui le soutient depuis 2013. « Il n’appartient à aucun courant ni aucune mode, déclare Anne Sauvage, directrice de l’Atelier de Paris. Il a une écriture très personnelle qui s’affirme de pièce en pièce dans un jeu d’équilibres, de tensions… et une façon de créer un chaos à l’orchestration millimétrée. »
« Chaotique »
Curieusement, Pierre Pontvianne se dit « chaotique », trouvant dans le travail de plateau une issue pour cadrer, calmer, maîtriser. « Mon expérience de l’art est passée par des chocs », résume-t-il. Paradoxalement hérissée et tendue, nouée et explosive, la partition de Percut, dont il signe la bande-son comme celle de toutes ses pièces, est aiguisée, tranchante, exigeant une concentration extrême des danseurs. « Le cri arrache le corps de son endroit, glisse-t-il. Chaque cri porte un mot, même si le sens nous échappe. »
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