Elsa Moatti, le violon sous toutes les latitudes

On a découvert Elsa Moatti en 2022 par un disque, Exils, au titre symbolique. Plus encore que le mot, synonyme d’éloignement impératif, c’est son usage au pluriel qui caractérise le parcours de la violoniste de 30 ans. Dans l’album comme dans la vie, son expression témoigne, en effet, d’une impressionnante diversité. L’ancienne élève de Stéphanie-Marie Degand au Conservatoire de Paris est, par exemple, à l’affiche de Madame Ming (d’après un roman d’Eric-Emmanuel Schmitt, Les Dix Enfants que madame Ming n’a jamais eus, paru en 2012, chez Albin Michel), jusqu’au 16 avril, au Théâtre Rive Gauche, à Paris. Elle y retrouve Xavier Lemaire, auteur de l’adaptation et de la mise en scène, qui lui avait confié le rôle de Jean Valjean dans une production de la célèbre comédie musicale Les Misérables, de Claude-Michel Schönberg et Alain Boublil, alors qu’elle était en classe de 4^e en région parisienne. « Ah ben d’accord, je joue un mec… », avait alors pensé l’ado, déçue de ne pas incarner Cosette ou Fantine, les héroïnes de la pièce.

Aujourd’hui, dans Madame Ming, pas de doute, Elsa Moatti est bien une femme (le personnage d’Irène), surtout quand elle mène fièrement la danse en James Bond girl qui aurait troqué son flingue contre un violon. Avec la certitude d’être bien là à sa place. « Je ne me suis jamais demandé si j’étais faite pour la musique mais j’ai toujours pensé que je l’étais pour la scène, pour l’art vivant », confie celle qui, en dépit de son jeune âge, a quasiment pratiqué toutes les musiques possibles avec son instrument, du baroque (sur les traces d’Amandine Beyer, qu’elle admire) au contemporain (à l’Ircam, pour une pièce électroacoustique fondée sur la reconnaissance des gestes), avec une prédilection pour la participation aux activités d’un ensemble.

Elle a abordé Jean-Philippe Rameau avec Les Talens lyriques de Christophe Rousset, la musique irlandaise avec les Miroirs étendus de Fiona Monbet et des programmes panoramiques (L’Heure bleue, Fil d’Ariane) avec Le Concert idéal de Marianne Piketty, et s’est également produite au sein de l’Orchestre national de jazz (ONJ) pour une création, Rituels, qui lui a valu d’effectuer, à l’automne 2022, une tournée dans les Balkans. « Des journées entières, on a longé le Danube en car et il nous apparaissait toujours différent, tantôt doré, très calme, tantôt tumultueux, verdâtre, tantôt sous la brume et toujours fascinant. »

Spécimen rare de violon fluvial qui serpente sur les terres de la poésie (« idéale, pendant la prime enfance, pour échapper de façon fulgurante à la réalité »), de la danse (objet d’une passion, autorisée à 12 ans, puis abandonnée au prix d’un « déchirement » inconsolable) et du théâtre (« tomber à genoux dans la peau de Jean Valjean me procura une émotion jamais ressentie auparavant en musique »), Elsa Moatti paraît aussi mouvante que le Danube. Et aussi rebelle à la cartographie. Que penser d’un cours d’eau violonistique qui ne prend pas sa source dans la montagne où l’archet est roi mais dans la vallée où règne le clavier de 88 touches ?

Il vous reste 38.51% de cet article à lire. La suite est réservée aux abonnés.