En concert à Liévin, The Cure dans un bain de jouvence

Il pleut sur le pays minier. Autant dire que les conditions sont idéales, en ce dimanche 27 novembre, pour assister à un concert de The Cure. Parmi les huit villes françaises où le groupe anglais fait étape, Liévin (Pas-de-Calais) est celle qui se rapproche le plus de Crawley, la localité au sud de Londres où a grandi le chanteur et guitariste Robert Smith. La météo procure l’illusion de l’insularité britannique en même temps qu’elle véhicule ce spleen indispensable pour apprécier l’œuvre de l’inventeur de la new wave existentialiste.

Après quarante-quatre années d’activité, la cote de cette institution qu’est devenue The Cure est toujours au plus haut : les enceintes de sa tournée continentale, avec une dernière date à l’Accor Arena de Paris le 28 novembre, affichent complet. Avant que la troupe ne retraverse la Manche pour trois soirées à la Wembley Arena de Londres.

Ce n’est pas la rareté ni l’attrait de la nouveauté qui expliquent cet engouement intact. The Cure jouait encore au festival Rock en Seine à l’été 2019. Et sa discographie est à l’arrêt depuis l’album en 2008. Robert Smith en avait promis deux pour l’automne, l’un « tragique », intitulé Songs of a Lost World, l’autre « optimiste ». On est sans nouvelles de l’un comme de l’autre. Sauf à la scène. C’est en effet avec un inédit que débute le concert, après une première partie confiée à des protégés, les Ecossais de Twilight Sad, qui font entendre l’influence funèbre du parrain comme celle de Joy Division.

Engouement intact

« This is the end of every song that we sing », les premiers mots morrisoniens d’Alone, ballade effectivement tragique, annoncent rien de moins que l’apocalypse, étoiles en larmes et hécatombes d’oiseaux. Fatalement, la pandémie de Covid-19, la guerre et la crise économique ne devaient pas rendre Robert Smith plus guilleret. Et moins encore les pertes (ses parents et son frère) qui l’ont endeuillé ces récentes années.

Les quatre autres « chansons nouvelles », comme Robert Smith l’annonce en français, ne sont malheureusement pas toutes aussi convaincantes, que ce soit And Nothing is Forever, grandiloquente avec son orgue d’église, ou A Fragile Thing, presque autoparodique. Précédée d’une longue introduction instrumentale, Endsong ne manque pas d’attrait en flirtant avec le rock progressif, mais I Can Never Say Goodbye, premier rappel, peine à soutenir la comparaison avec la rafale de classiques qui suivra. Généreux, le maître de cérémonie précise qu’il s’agit plutôt de « deuxième partie », puis d’une « troisième » pour ce concert atteignant les deux heures trois quarts.

Il vous reste 49.12% de cet article à lire. La suite est réservée aux abonnés.