Chaque mercredi dans « La Matinale », les journalistes cinéma du « Monde » livrent leurs critiques des films à découvrir en salle.
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LA LISTE DE LA MATINALE
Les archaïsmes font diversement leur retour dans les sorties de cette semaine. Sur leur versant barbare dans La Tour de Guillaume Nicloux, où une barre d’immeuble plongée dans les ténèbres voit ses habitants régresser jusqu’au stade primitif. Sous un jour affectueux dans La Grande Magie de Noémie Lvovsky, qui ressuscite l’illusionnisme de tréteaux et le folklore forain du début du XXe siècle. Symboliques, enfin, dans Tant que le soleil frappe de Philippe Petit, où le Diable en personne, sous les traits d’un architecte dans le vent, tente de suborner un honnête paysagiste.
« La Tour » : retour aux cavernes
Guillaume Nicloux ne fait pas du cinéma comme tout le monde. A 56 ans, ce réalisateur n’aime rien tant que l’expérimentation et la provocation. Dans La Tour, pas l’ombre d’une vedette, et un genre, l’horreur, auquel il ne s’était encore jamais frotté. Autour de la tour d’une cité non identifiée, une masse noire semble avoir tout dévoré. Plus rien ne se distingue au-dehors, fors l’obscurité ; pire, il n’est plus possible de sortir sous peine de disparaître, anéanti corps et biens. Une fois les habitants persuadés que nulle échappatoire n’existe, l’ère de l’organisation interne prend le relais et bifurque très rapidement vers un récit de survie.
On parlerait de stratégie si, face à son radical isolement, la société humaine n’adoptait immédiatement des réflexes tribaux. Blancs avec Blancs. Noirs avec Noirs. Arabes avec Arabes. A peu de chose près. Une longue involution commence. Voici revenu l’âge des cavernes, non plus comme aube de l’humanité, mais comme son crépuscule. J. Ma.
Film français de Guillaume Nicloux. Avec Angèle Mac, Hatik, Ahmed Abdel Laoui, Kylian Larmonie, Merveille Nsombi (1 h 29).
« Astrakan » : au pays de l’enfance honnie
L’enfance sans amour a donné au cinéma français quelques-uns de ses plus beaux films : Les Quatre Cents Coups (1959), de François Truffaut, L’Enfance nue (1968) et La Maison des bois (1971), de Maurice Pialat. C’est sous l’égide de ces cinéastes que se place Astrakan (du nom de cette laine noire que l’on prélève sur des agneaux tués dans le ventre de leur mère), premier long-métrage très abouti de David Depesseville.
Samuel, un orphelin turbulent de 12 ans, est placé depuis quelques semaines chez Marie, qui vit dans le Morvan avec son mari et ses deux enfants. La nourrice (Jehnny Beth, juste, concrète et minimale) oscille entre tendresse maternelle et exaspération, et ne prend jamais la peine de cacher à Samuel les raisons de son hospitalité : la somme qu’il lui rapporte est indispensable pour faire vivre sa famille. Astrakan, ce pourrait être aujourd’hui ou les années 1970, car l’enfance est moins une étape de la vie qu’une sorte de pays cinématographique. M. Jo.
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