Trois œuvres de la compositrice autrichienne, qui entretient depuis ses jeunes années une relation privilégiée avec la France, sont à l’affiche du Festival d’automne.
Article réservé aux abonnés
Née en 1968 à Graz, en Autriche, Olga Neuwirth s’est très tôt distinguée dans le paysage contemporain par sa combativité. Elle a reçu cette année le prix Ernst von Siemens, équivalent du prix Nobel en musique.
Depuis 2004, vous êtes régulièrement programmée au Festival d’automne à Paris. Vous l’êtes également dans les concerts de l’Ensemble intercontemporain et votre dernière création, Dreydl, a eu lieu à Lyon en mai. Entretenez-vous une relation particulière avec la France ?
Quand j’ai fini mes études de composition à l’université de Vienne, je suis partie étudier avec Tristan Murail à l’Ircam, à Paris, en 1993-1994. Ce séjour fut très important pour moi, parce qu’en Autriche, on ne jouait pas de musique française. Par ailleurs, ma famille habitant près de la frontière avec l’Italie, j’ai grandi au contact de l’art italien. Cependant, la musique française et même l’art français dans son ensemble – en particulier la littérature – ont toujours été importants pour moi.
La création, en 2019, d’Orlando, votre opéra inspiré d’un roman de Virginia Woolf, n’a finalement abouti qu’après que Dominique Meyer, un Français, a été nommé à la direction de l’Opéra de Vienne…
C’est une longue histoire… Nous avions conçu avec l’écrivaine Elfriede Jelinek, avant que celle-ci reçoive le prix Nobel, un premier projet en réponse à une commande de 2002, la première passée par l’Opéra de Vienne à une compositrice. Sans doute pour donner l’illusion d’une ouverture, parce que je pense, avec le recul, que les commanditaires ne faisaient pas confiance à deux femmes. D’où l’annulation de la commande. Plus tard, bien avant de prendre la direction de l’Opéra de Vienne, Dominique Meyer est venu me voir pour me proposer d’écrire une pièce, sans davantage de précision. Je lui ai alors fait part de mes idées et, dès son entrée en fonctions, il m’a passé commande d’un nouvel opéra.
Le sujet d’Orlando paraît néanmoins tout aussi explosif que celui de Der Fall von W. (Le Cas W), qui a été in fine refusé par l’Opéra de Vienne. Vous êtes passée de l’histoire vraie d’un pédiatre pédophile à la biographie imaginaire d’un homme qui, en changeant d’époque, en vient à changer de sexe…
Oui, le sujet est explosif mais le texte de Virginia Woolf, écrit quelque 90 ans avant celui de Jelinek, fait partie de la littérature unanimement reconnue. Et il me permet aussi de travailler sur la mémoire.
Quel est votre souvenir musical le plus ancien ?
J’ai vraiment baigné du matin au soir dans le jazz que mon père écoutait ou pratiquait au piano. Et j’étais souvent assise derrière l’instrument, alors le phénomène de propagation des sons fut plus important pour moi que la musique elle-même. Mes souvenirs sont donc surtout liés à l’espace de la résonance. Autour de moi, il y avait beaucoup de partitions et de disques, mais j’aimais me réfugier derrière le piano comme dans une sorte de grotte…
Il vous reste 58.12% de cet article à lire. La suite est réservée aux abonnés.
Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil à la fois
Ce message s’affichera sur l’autre appareil.
Découvrir les offres multicomptes-
Parce qu’une autre personne (ou vous) est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil.
Vous ne pouvez lire Le Monde que sur un seul appareil à la fois (ordinateur, téléphone ou tablette).
-
Comment ne plus voir ce message ?
En cliquant sur « » et en vous assurant que vous êtes la seule personne à consulter Le Monde avec ce compte.
-
Que se passera-t-il si vous continuez à lire ici ?
Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Ce dernier restera connecté avec ce compte.
-
Y a-t-il d’autres limites ?
Non. Vous pouvez vous connecter avec votre compte sur autant d’appareils que vous le souhaitez, mais en les utilisant à des moments différents.
-
Vous ignorez qui est l’autre personne ?
Nous vous conseillons de modifier votre mot de passe.
