Vor einigen Jahren war das Franz-Liszt-Kammerorchester in Budapest zu Gast bei Kissinger Somer und machte großen Eindruck. Insofern waren die Erwartungen hoch, als das Ensemble durch den Geiger Christoph Barati und den Cellisten Istvan Valdai als Solisten bekannt gegeben wurde. Und ich hatte den Eindruck, dass Bella Bartoks Rumänische Volkstänze für kleines Orchester, das meistgespielte Stück des Jahres, jetzt wieder aufgegriffen werden würden. Das Wunder des Unterthemas in Ungarn war eine spannende Ouvertüre.
Das Orchester scheint zum Standardrepertoire geworden zu sein, weil es den Ton und den Rhythmus schmeckt und souverän spielt. Aber es ist ein lohnendes Stück für Musiker und Zuhörer. Die sechs Sätze sind stark, haben sehr unterschiedliche Persönlichkeiten und sind in der Länge einfach zu handhaben.
Das Doppelkonzert mit Violine, Cello und Orchester von Johannes Brahms war jedoch so beliebt, weil er sein übliches Trinken aufgab und der Traditionsfaden riss. Im Grunde ist das Konzert ein „Morgengeschenk“ an den Geiger Joseph Joachim, um die zuvor innige, aber zerbrochene Freundschaft wieder aufleben zu lassen, und das wird ihm schließlich auch gelingen. Deshalb geht dieses Konzert über die reine Form hinaus und ist für Brahms-Verhältnisse sehr emotional und manchmal sogar interessant – schließlich war Brahms ein Hanseat.
Aber ich brauchte einen Dirigenten, um das alles zu zeigen. Das Orchester spielte nicht extrem chaotisch. Allerdings fehlte ein durchgängiger Interpretationsbegriff, der die emotionale Seite der Musik erlebbar machte. Und was in der Situation passiert, ohne einen solchen Dirigenten zu spielen, ist auch passiert. Das Orchester wird immer größer. Das liegt daran, dass jeder gerne seine eigene Stimme hört und es keine Möglichkeit gibt, die Klangbalance objektiv einzustellen.
Christoph Barati hat versucht zu dirigieren, aber es hat nicht funktioniert. Er war nicht nur kein ausgebildeter Dirigent, er war auch nicht in der Lage, Dirigieren und Spielen in Einklang zu bringen. Die Geige unter mein Kinn zu legen und zu versuchen, den Bogen mit der rechten Hand über das Instrument zu schwingen, war völlig sinnlos und ziemlich frustrierend. Er selbst war von der Konzentration auf das Spielen geplagt und wurde zum Trittbrettfahrer des Cello-Kollegen Istvan Valdai. Natürlich hatte er immer Zeit und Raum zum Gestalten, um zu glänzen – auch wenn man ihn letzten Sonntag im Kloster Maria Birhausen getroffen hätte.
Der Variationssatz aus dem ersten Streichsextett von Johannes Brahms, der den zweiten volkstümlichen Teil des Konzerts einleitete, war aus einem anderen Grund problematisch. Er hat sehr gut gespielt und war überraschend differenziert. Aber wenn Brahms eine Streichersinfonie wollte, hätte er sie komponieren können. Dabei interessierte ihn der Reiz der individuellen Klänge von Kammermusikinstrumenten weniger als die perfekte Lage oder der nivellierte Klang der Stimme.
Und das Singen und Klingeln um den Plattensee herum wurde wirklich ungarisch. Dann mussten die Saiteninstrumente stehen und spielen, bis auf den Cellisten. Und mit einer der klassischen Formationen, der Violine, dem Cimbalom und dem Kontrabass-Sarkozy-Trio. Ich brauchte eine Weile, um mich daran zu gewöhnen, aber zum Beispiel Leo Weiners Divertimento Nr. 1 funktionierte sehr gut, da das Trio den Beginn des Meisters signalisierte und das Orchester in diese intensive Belastung einbezogen wurde. Sogar Cimbalom ist heruntergefallen, das kann richtig Krach machen.
In Zoltan Kodalys "Tanza Aus Karai", gespielt vom Trio allein, werden jedoch fast alle Klischees der ungarischen Zigeunermusik auf wirklich interessante und spannende Weise zusammengefügt. .. Von besonderen Harmonien über kraftvolle Synkopen bis hin zu rasanter Beschleunigung. Es wäre besser gewesen, wenn der Primat Lahos Sarkozy sich nicht zu weit getrieben hätte, wie David Poppers Ungarische Rhapsodie für Cello und Orchester, die auch ein Trio hatte, aber in Wirklichkeit Istvan, es ging um Valdai. Und Sarkozy musste sich als Erfinder der Tugend etablieren, ebenso wie die drei ursprünglich für Klavier komponierten Ungarischen Tänze von Johannes Brahms. Das kann das Publikum natürlich begeistern. Aber es war nicht wirklich notwendig.
Nach einer radikalen Veränderung gab es eine kleine Premiere. Die beiden Berliner Schauspieler Michael Rotschopf als Richard Wagner und Max Urlacher als Franz Liszt lesen aus einer Kommunikation zwischen zwei Freunden und Verwandten. Und der junge Pianist Shaol Zan machte einen kleinen Schritt von seinen Zeitgenossen. Du hast in kürzester Zeit viel über so zwei gegensätzliche Männer gelernt und bist dann zu dem Schluss gekommen, dass du dein eigenes Format kreieren solltest.