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La Covid noquea a los musicales: no volverán en septiembre

El rugido de Simba ya no retumba en la sabana, Billy ya no sueña con ser bailarín entre el carbón del condado de Durham, el beso de Sam y Molly con las manos en el barro y Unchained Melody sonando ya no se producirá. La pandemia ha dejado en suspenso todos esos momentos en una Gran Vía madrileña a la que la gente comienza a retornar. Pero donde las luces de los carteles de los musicales han sido sustituidas por cancelas en las puertas de los teatros. Y las productoras aún no saben cuando volverán a subir el telón.

Ésa es la realidad actual de un sector que, según los datos que maneja el Área de Cultura del Ayuntamiento de Madrid facilitados por los propios productores, facturó 110 millones de euros en el año 2019. «Y no es sólo la facturación, es todo el gasto que genera la gente que viene a ver un musical a Madrid en ocio, hostelería u hoteles», apuntan desde el Consistorio de la capital. Un gasto que, al menos, no se producirá en los próximos meses.

Entre las principales empresas del sector nadie se atreve a dar una fecha exacta de vuelta, pero miran ya hacia la campaña navideña como mejor opción y ponen como ejemplo Broadway que ha anunciado su retorno como pronto en enero de 2021.

«El punto más cercano que vemos sería el mes de noviembre, antes imposible, y eso contando con que todo vaya bien y no suframos un rebrote que nos obligue a pararlo todo», argumenta Yolanda Pérez Abejón, directora general de Stage Entertainment, propietaria de los teatros Coliseum y Lope de Vega en Gran Vía.

En sus manos se concentran dos de las grandes sensaciones de estas exhibiciones en la ciudad de Madrid: el Rey León, con casi cinco millones de espectadores en 10 años, y Anastasia.

Teatro Lope de Vega, donde se representa el Rey León, con la cancela echada
Teatro Lope de Vega, donde se representa el Rey León, con la cancela echada

«Nosotros al año, con nuestros dos espectáculos, traemos a Madrid 800.000 personas que vienen a pasar el fin de semana y se alojan en hoteles, se van a cenar, compran en las tiendas... No son sólo las pérdidas que sufrimos nosotros como empresa privada, es lo que se genera a nuestro alrededor». Por eso, la directora general de Stage Entertainment fía la vuelta de sus musicales al «retorno del turismo».

La situación no difiere mucho en el otro gran buque de la producción de musicales, Som Produce. La versión que aportan desde la empresa es que están «observando con prudencia» la evolución de los hechos que se irá produciendo en las próximas semanas «para valorar bien las agendas y tomar decisiones que no confundan a los espectadores».

«En breve podremos comunicar nuestro plan definitivo», indican a EL MUNDO de forma oficial desde su gabinete de prensa. Pero fuentes consultadas por este diario ven «complicado» que se retome la actividad en septiembre cuando debería dar comienzo la temporada en sus cinco teatros -Rialto, Nuevo Teatro Alcalá, Calderón y Nuevo Apolo- donde esta temporada se han podido ver Billy Elliot, La Jaula de las Locas y se esperaba el estreno de Grease.

Espacios abiertos

La tercera pata empresarial la completa la promotora Let's Go, artífice de The Hole o Ghost, que ha optado por la innovación. «Nosotros hemos decidido adaptar The Hole a un espacio abierto en Puerta del Ángel con las medidas de seguridad que se piden para la temporada de verano y así poder poner algo en cartel para reactivar el sector», indica su director, Iñaki Fernández.

Más complicado está el asunto de Ghost, en el Teatro EDP Gran Vía, que no volverá al menos hasta finales del mes de noviembre. «Un teatro cerrado y con la inversión que requiere un musical es imposible ponerlo a funcionar con un aforo reducido», reconoce el productor vasco que asegura que en su empresa estarán «muy atentos» a la situación con la pandemia que se produzca en el mes de octubre.

El Teatro Nuevo Alcalá, sede de Billy Elliot, con la persiana bajada
El Teatro Nuevo Alcalá, sede de Billy Elliot, con la persiana bajada

El aforo es precisamente una de las cuestiones que más preocupan a los musicales porque las altas inversiones no permiten una apertura con reducciones drásticas. «Nos va a costar recuperar el 100% de clientes porque la gente tiene miedo, pero con un 75%, aunque estaríamos en el límite, abriríamos. Con menos es imposible porque sería abrir a pérdidas y yo quiero abrir porque sé que contribuyo a reactivar el turismo», explica Pérez Abejón desde Stage.

Ésa es la situación empresarial de un sector «fundamental» para la vida cultural y turística de la ciudad, según reconocen en el Ayuntamiento de Madrid.

Pero, ¿y los actores? «Nosotros lo vamos a sufrir bastante porque vamos a estar casi un año parados. Primero estuvimos en ERTE y hay mucha gente en el sector con contratos temporales que cuando se acaban te quedas sin nada», afirma Cristina Llorente, protagonista de Ghost, que mira con «incertidumbre» al futuro y a una gira que el espectáculo tenía programada para finales de este año.

"No hay trabajo"

En idéntica situación se encuentra Robert Matchez, parte del elenco de Billy Elliot, de vuelta a su Canarias natal a la espera de noticias sobre una reactivación aún por determinar del sector. «Nosotros nos íbamos ahora a Barcelona con el musical, pero no tenemos ninguna noticia nueva y no sabemos qué va a pasar (...) Entonces me tengo que volver a mi casa porque en Madrid ahora mismo no hay trabajo», afirma antes de coger el avión.

En lo que coinciden ambos actores es en que esa vuelta no será «inmediata». «Como mínimo necesitamos un mes de ensayos antes de volver y ya estamos apurando mucho. En mi caso durante la cuarentena he seguido entrenando y preparando la voz, porque los actores no podemos dejar de estar en forma física, vocal y mentalmente, pero los ensayos son imprescindibles», confirma Cristina Llorente.

«Este trabajo es agotador en cuerpo y en alma porque apenas hay descanso y sin esos ensayos no es posible», complemente Robert Matchez.

Pese a la complicada situación, estos actores tratan de poner «optimismo» en el futuro inmediato. «Ojalá podamos volver en Navidad porque la verdad que no tiene mucho sentido que puedas ir sentado con mascarilla junto a otra persona en el metro y no lo puedas hacer en un teatro», comenta la protagonista de Ghost.

«Es una pena que esta pandemia haya llegado ahora cuando Madrid había consolidado una oferta de cuatro o cinco musicales de gran nivel, pero esperemos mantenerlo a la vuelta», concluye su colega de Billy Elliot.

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