Russia

Сумбур вместо узости // «Красивая ночь всех людей» в «Гараже»

В музее «Гараж» проходит 2-я Триеннале российского современного искусства: работы 75 художников объединены в выставку «Красивая ночь всех людей». Ее особенность в том, что художников выбирали не кураторы, как это обычно бывает, а участники предыдущей триеннале. В плюсах и минусах такого подхода разбирался Игорь Гребельников.


Выставка устроена так плотно и сумбурно, что к ней стоит подготовиться заранее, изучив сайт триеннале: там биографии художников, описания отношений между ними, рассказы о работах. Но многословность этих описаний и рассказов тоже следует предуведомить некоторыми пояснениями.

Обычно такие большие сборные выставки типа биеннале или триеннале — это разной степени внятности высказывания на злобу дня: у кураторов есть идеи, воля, возможность выбора произведений, результатом чего в итоге и становится выставка. Но, увы, не в наших реалиях. Это признают и кураторы триеннале Анастасия Митюшина и Валентин Дьяконов, которые «с подозрением относятся к фигуре эксперта в такой живой и динамично развивающейся области, как современное искусство России». Они исходят из того, что иерархии — якобы их и устанавливает эксперт — вредны, а личные связи полезны, именно поэтому выбор участников нынешней триеннале доверен художникам предыдущей. И тут кураторы уже переходят на почти шутливый тон, заявляя, что «триеннале провозглашает коррупцию и любовь… и исследует связи — дружеские, профессиональные, любовные, случайные,— движущие актуальным российским искусством». Конечно, самонадеянно требовать от зрителя вникать не только в художественное содержание работ, но и в эти связи, которые кураторы, отказавшись от экспертности, все же сгруппировали по типам, ставшим условными разделами выставки: «Мыс удачи», «Коса земляков», «Заповедник любви», «Полуостров менторов», «Плато предков», «Остров соперников». Названия показательны. Кураторы подобно географам открывают новые земли, а там — искусства, о которых по причине их новооткрытости нехорошо судить строго.

Проблемы с искусством из регионов были и на предыдущей триеннале, три года назад: тогда новые имена кураторам пришлось дополнять уже известными и вовсе не региональными и так же мучиться с тем, как все это разнообразие «упаковать» в выставку.

За истекшее время ничего существенного в плане художественного образования в стране не произошло, вот и приходится иметь дело с притоком новых имен, выбранных самими художниками.

В общем и целом он не так уж и плох, хотя какая-нибудь цементирующая этот набор произведений идея здесь бы не помешала. Но и тут кураторы придумали ловкое обоснование: оно в названии выставки — «Красивая ночь всех людей», позаимствованном у книги математика, писателя, эзотерика Романа Михайлова. Там, где отступает интеллектуальность, неизбежно должна возникнуть некая магия: одноименная книга Михайлова написана на так называемом процессуальном языке — что-то вроде узора, за которым призвано следовать сознание читателя и который, видимо, должен приводить к «просветлению».

Чего, к счастью, не обещает выставка: работы художников куда разнообразнее орнаментальной вязи, и то, как в исполнении разных авторов искусство балансирует между принятием реальности, работой с ней и уходом в вымышленные миры — вполне захватывающий сюжет. Тут, с одной стороны, сюрреалистические скульптуры Аси Маракулиной — результат освобождения художницы от каких-либо художественных задач и тем. И крохотные пластиковые игрушки и сувениры, мутировавшие в исполнении Лёхи Г. в некое сказочное сообщество. И кружевные портреты женских сказочных персонажей, обрамленные в рамы-наличники, Алисы Горшениной. И выдуманное ханство «Бачикистан» размером с квартиру Юли Шафаростовой. И целая стена «детской» живописи, напоминающая дневник из случайных образов, Ирины Бутковской.

А с другой — странный лес с кронами деревьев в виде стеклянных шаров Александра Морозова: оказывается, это традиционные поплавки рыбаков эстонского острова Муху, которым в советские времена запрещалось рыбачить из-за соседства военной базы. Или портреты генерала Ермолова, покорителя Кавказа, кисти подзабытого живописца XIX века Петра Захарова: его выбрал для триеннале художник из Чечни Аслан Гойсум, видимо, проводя личные параллели. В 1819 году в чеченском ауле Дади-юрт, осаждаемом русскими войсками, рядом с убитой женщиной был найден ребенок. Впоследствии его усыновил дядя генерала Ермолова, он вырос под русским именем, стал вольным слушателем Академии художеств и востребованным портретистом, писавшим в том числе и портреты русских завоевателей его родного аула. Или хулиганские рисунки на носовых платках Александра Лаврова, зафиксировавшего самые громкие события общественно-политической жизни последних месяцев: от «голосования на пеньках» до протестов в Хабаровске в связи с отставкой и уголовным преследованием губернатора Сергея Фургала. Нужен ли тут математик-эзотерик, чтобы понять, что российское искусство готово отвечать само за себя?

Football news:

Gennaro Gattuso: Napoli need to play above all praise to beat real Sociedad
Neymar was substituted in the 26th minute of the match against Istanbul due to injury. He was crying
Juventus shares have risen four times in five years. Ronaldo-this is only one of the reasons
Gary Neville: Mourinho gives Tottenham the confidence to win the Premier League. Jose is only Interested in winning
Rivaldo: I'm not sure about Barcelona's chances of winning the Champions League
Toni Kroos: there was always a party at Bayern after away games in the Champions League. It was annoying
Solskjaer about the Champions League: We beat one of the best teams in Europe. So why not aim for the final?